江门有多冷，江职学生“裹被”出行，大家平时靠什么取暖御寒？
悟空：手绘专家，这段时间广东气候是不是很冷啊？
手绘画故事：嗯，冷死了！你看我们江职小哥“裹着被子”行走在校园中，你说冷不冷？都用行动告诉你们，江门冷得都要“裹被子”出门了！
悟空：牛，不用这么夸张吧？昨天我看一下全国各地的天气预估，江门温度为5-15度，现在晴天，前几天下雨，不至于这么冷吧？我们花果山温度是-7-1度，晴天，都没有“裹被子”出门，只能说江职小哥你太弱了。
手绘画故事：臭猴子，你知道鬼啊！真的好冷，这几天我都冷得门都不出了，我只想对江职小哥竖起大拇指。广东这边气候冷起来，冷得入骨，直接要你的命。这边的气候湿冷，不像北方是干冷，北方下雪都不是很冷，这边只要温度下降到4-5度，然后下着小雨和刮风，那就冷得刺骨。再说，北方有暖气，南方没有.....了；冷得我都想哭了。
悟空：专家不愧是专家，你赢了！无言以对，那位朋友跟我们手绘画故事pk一下，辩论“同一样温度的情况下，北方冷一些，还是南方冷一些？”
不要迷恋哥，哥只是个传说。不要看不起江职，靠一张被子也能走江湖，成为彻底的网红。对于江职那些披着被子的师弟师妹来讲，作为观众的我，只能说您们赢了。以后谁问，试问挖掘机哪家强，山东找蓝翔，以后谁问，被子哪个威风，江职找您们上头条。
工作十年来了，这则搞笑的新闻让我们重回校园记忆。以前在广州读书，最冷的时候是五度，每周一至周五除了下雨，不管有没有课，都要到操场排队去课室，那个冷啊，校服又不能不穿，最后就是拼命的跑步，做俯卧撑，让身体热起来，周末的时候就是躲在被窝里，不敢出门。
那时候的女生比较厉害，除了个别穿多一两件外套厚一点，居然还有很多女生穿着很单薄，穿裙子的也有，不服不行。参加工作到了这边比较冷，那御寒的东西，大家就可多了，空调暖气走起，暖宝宝，还有鼠标也与暖宝宝合身，还有烤炉，还厉害的还有电炉脚的，不服不行，怕您的冷，个个有绝招。
最近，一股冷空气突然来袭，加上这几天一直不停地下雨。1月8号开始，寒潮已经横扫了整个广东省，这么冷的天，有没有想直接裹张被子出门呢？在江门职业技术学院，真的有一位小哥做到了，或许是因为又冷又饿的原因，“裹被哥”直接就裹着一张被子去了饭堂吃饭，瞬间在各大朋友圈刷爆屏，翻查了一下当天的江门天气，当时的温度只有5摄氏度，而且还下着雨带着一阵阵刺骨的冷风，难道就只有被子才能抵御南方这湿冷的天气吗？
事实并不是这样的，现在教大家一个非常保暖穿衣搭配，穿一件羽绒服，里面再加一件加绒卫衣，脖子围上一条围巾，裤子的话，穿一条女士加绒连体裤，不要脸的男生也可以试穿一下女士加绒连体裤，真的很暖哟。在湿冷的南方，喝多一点热水也是必不可少的，如果还冷的话，就只能出动暖宝宝神器了，脚上贴两贴，腰间贴一张，走在路上都感觉一阵阵热气。
如何看待中国动画行业的现状？
由迪士尼皮克斯制作的《寻梦环游记》于11月24日在国内上映，至今约1个月，总票房约11亿元，这再度引起了观众对动画电影的关注。而国产电影《大圣归来》、《大鱼海棠》、《大护法》和《大世界》“四大”国产动画电影成功的先例，正吸引更多的资本投入到国产动画电影行列。
根据box office mojo数据，2016年中国动画电影总票房为10.33亿美元，美国为23.11美元。中国动画电影相比于美国，仍然有一倍以上的空间。目前国内动画电影市场，进口动画电影占据约6-7成的市场份额。头部单片对结构影响较大，例如2015年，《大圣归来》口碑发酵，获得了9.56亿票房的佳绩，助推了国产动画电影的票房占比提升。
根据中泰证券研报显示，我国动画电影市场目前处于成长期前期。现阶段的市场特征有：1）产能快速扩张，产量由一年10部上升至40部左右；2）精品主导但是数量较少，2016年票房过亿动画电影仅3部；3）票房加速向头部集中，目前我国头部国产动画电影票房占比已经超过70%。
低龄市场占比下降，青少年、合家欢等非低龄动画电影票房占比逐步上升，但数量上仍以低龄化为主。2013年之前低龄化作品几乎占据市场100%份额，主要包括《喜羊羊》系列、《熊出没》系列等，非低龄仅有《魁拔系列》，2014年伴随《十万个冷笑话》上线，每年均有青少年、合家欢等非低龄动画高居票房榜单前列，低龄向产品市场份额由100%下降至2016年的29%，七成市场已经由非低龄产品主导。
制作成本：中国动画电影制作成本相对较低，未来还有较大上升空间。据第三方调研机构估计，我国动画电影制作成本基本在1000万元-7000万元之间。一方面，相比美国，国内人力成本较低，产品质量也相对较低；另一方面，美国动画电影产业链完善，盈利多元化，能够承担较大成本，国产动画电影盈利主要来自于国内票房，且动画电影票房市场规模依旧较小，大制作成本的动画电影存在一定的商业风险。但未来伴随动画电影市场的发展，国产动画电影的成本依旧会有较大上升空间。
正所谓，忠言逆耳利于行。
实事求是地说，不论跟国外比，还是跟自己比，发展的都不咋地。
先说说，咱们的动画和日本的动画比吧。
1996年，日本政府实施《21世纪文化立国战略》明确提出，要从经济大国转变为文化输出大国，并将动漫产业定位为国家重要产业；历届政府都把发展漫画、动画等内容产业作为一项基本国策。
21世纪初，日本推出“cool Japan”政策，旨在向海外推销日本文化，在世界上培养更多的“日本游戏迷”和“日本动漫迷”。
在各种政策的推动下，日本的“口袋妖怪”、“游戏王”、“皮卡丘”取代了“米老鼠”，成为伴随一代少年儿童成长的卡通形象。（内容来自百度百科）
在90后的童年里，充满了蜡笔小新、海贼王、名侦探柯南、樱桃小丸子……
我也不知道这些卡通人物到底给我带来了什么影响，
但之前着迷于《喜羊羊与灰太狼》的我弟弟，每天没事就和我喊，他一定会回来的。
也许这样的影响也没什么大不了的，但我总觉得我们小时候的动画片是有剧情的，
它或者让我开心，或者让我难过，时至今日看了还是如此，
但《喜羊羊与灰太狼》自始自终都是“狼要吃羊，吃不着，还得被媳妇揍”的故事。
而且，至今我还没听说哪个外国小孩迷恋灰太狼迷恋得不可救药的，
倒是日本的二次元让我们国家的孩子们如痴如醉。
日本的动漫的确影响到了很多很多的孩子，以及曾经的孩子现在的大人。
在2019年的法国足球甲级联赛，巴黎圣日耳曼vs马赛的比赛中，
巴黎球迷在球场升起了经典日漫《龙珠》里面的许愿神龙的巨幅TFIO
——这足以证明日漫的影响力，日本在影响世界。
而我们的动画只能影响我们——
如2019上映的《哪吒之魔童降世》，
在国内上映好评不断，而在北美上映后却遇冷。
再说说，中国现在的动画和以前的动画比吧。
《哪吒之魔童降世》上映的时候，我约上了朋友们一起去看，
看完出来，朋友说，“的确还不错，但我还是觉得上个世纪的《哪吒闹海》更经典”
另一个朋友附和，
“对对对，那个‘爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你’真的难以超越”。
为什么79年的哪吒脑海那么让人难忘呢，
我想大概是那个敢于反抗家长制的哪吒，给了太多人感动与震撼。
在“孝文化”昌盛的中国，父母竟然是可以杀的。
这看起来太叛经离道了，
但我真的羡慕那个能怀着满腔热血与这个垃圾的世界告别的哪吒。
（《哪吒闹海》豆瓣影评）
我猜那时候我们的动画是优于日本的，
我们是在1979年就有了这样堪称艺术品的动画，
日本在20世纪末才开始了文化强国的战略。
（《葫芦兄弟》豆瓣影评）
可为什么后来变成了这样呢？
从哪吒脑海、葫芦兄弟、黑猫警长到猪猪侠、吧啦吧啦小魔仙、喜羊羊与灰太狼……
这几十年，到底发生了什么呢？
我也很困惑。
我们明明有很多的好IP，为什么就是做不出来好的东西呢？
也许以后会好吧？
毕竟现在已经开始出现一些好的作品了，
像《罗小黑》、《一人之下》、《那年那兔》……
但我总是觉得，还是不够深刻。
艺术是要体现精神的吧？
以后会有的吧？
肯定会有的，我相信……
参考文献
[1]董佳佳,王树义.日本动漫产业的政策分析及借鉴[J].经济导刊,2011,(10):88-89.