东京网属于什么类型市场？
京东网上商城属于B2C类型的电子商务网站。
基本介绍：
B2C是Business-to-Customer的缩写，而其中文简称为“商对客”。“商对客”是电子商务的一种模式，也就是通常说的直接面向消费者销售产品和服务商业零售模式。这种形式的电子商务一般以网络零售业为主，主要借助于互联网开展在线销售活动。B2C即企业通过互联网为消费者提供一个新型的购物环境——网上商店，消费者通过网络在网上购物、网上支付等消费行为。
为什么日本的设计一眼能看出来？
看过一些对于东方设计理念对比研究，举几个例子。
筷子（从顶部）：日本，韩国和中国
中国人更喜欢较大的东西。中国概念“大大方方”可以在筷子的设计中看到 - 均匀分布，比其他两对长。
而日本人的偏好是强调了优雅的概念。这是为什么日本筷子通常较短，尖端的缘由。
日本人喜好以小为美，设计喜好优雅和精致。美学中的这种偏好在生活各种设计中体现。比如建筑。
京都皇宫以其优雅而闻名。北京的紫禁城以其规模和宏伟而闻名。
京都皇宫
北京紫禁城
车站也反映了这种模式。东京站和上海虹桥站都是连接多条铁路，机场和地铁的主要交通枢纽。每天都有成千上万的乘客移动，高频率的子弹列车以300公里/小时（190英里每小时）的速度运行。
东京站内
上海虹桥站
虽然每个建筑都有令人印象深刻的外观，但内部的情况有所不同。对于东京来说，几条火车路线几乎没有集中等候区，工作正常人们在火车上下的复杂跳跃中自由行动。整个大楼内都有商店，餐馆和自动售货机。
而在上海，乘客不是在不同的平台上等候，而是集中在大厅里等火车。所有的商店和用餐区都集中在等候大厅两侧的走廊上。平台的门只在火车接近时打开，那时乘客在大厅排队并向下走到平台。
在平面视觉上的体现，举例日本的网页设计。
文字用法
日本网页设计脱颖而出的最大原因可能是他们对文本的广泛使用。与使用英语作为主要语言的常规网站相比，文本的使用似乎至少要高出150％。虽然对于许多网页设计师来说这似乎相当愚蠢，但对于日本网页设计师来说是相当合理的。
这种用法的主要原因是根植于语言本身。与英文字符相比，一旦将日文字符组合在一起，它们就会创建消耗更少空间且意味着会用到更多的单词。因此，看起来像几句话的事实上可能是整个段落。（我们国家的象形文字相同）
元素放置
日本网页设计脱颖而出的另一个主要原因是它们的元素放置。乍一看，日本网页设计缺乏留白相当明显。在下面的屏幕截图中显而易见，白色空间非常小。这导致人们认为包括文本和图片在内的许多网络元素都被塞进了一个很小的空间。
无论是盘子上的食物还是家中的空间，日本文化都会避免浪费。因此，这种资源被重复利用，在生活中各种场景和设计上。这就是为什么你很少在日本网页设计中看到留白的原因。
图像尺寸
对于大多数网站而言，使用大而高分辨率的图片可以增加网站的整体美感并有助于其影响。对于日本网站来说，恰恰相反。
大多数日本网页设计在不同的地方使用小而低分辨率的图像。虽然它们的数量可能不多，但它们主要用于性能目的。Gomez.com和Akamau.com的一项研究显示，如果网站在至少6秒内没有打开，那么在线观众可能会离开网站。日本人比其他人更认真对待这件事。
简单
你会发现日本的网页设计不仅塞满了，而且看似简单。原因是广泛使用旧的Web标准。
由于技术上存在巨大差距，日本网页设计师必须确保高可访问性。结果是降低了Web标准以确保更高的兼容性。因此，您会注意到日本网页设计有大量文本，低分辨率图像，这是他们的设计理念，利用一切可用资源。
颜色用法
日本人在颜色的使用上面非常具有现代感。日本时尚依赖于色彩的大量使用和融合。颜色的融合有助于创造一些世界上最大的时尚潮流。
日本网站将提供一系列不同的颜色，包括蓝色，红色，粉红色，橙色甚至黄色。
日本的网页设计使用了大量引人注目的颜色，引起了观众的注意。对于大多数人来说，这可能看起来相当尴尬，但据日本网页设计师说，它的效果非常好。对比鲜明且经常相互冲突的颜色有助于吸引网页上不同区域的注意力，鲜明的色彩往往吸引最多的观众。
美学上，日本比西方领先多年。另一方面，西方影响了他们的设计。一些优秀的西方画家在19世纪来到东方学习日本设计师的漫画和极简主义。他们也对日本的设计审美有影响，这一影响在往后的时期，在不同领域的体现，如珠宝，家具和服装等。
基于“精致”的审美学和利用一切资源的设计理念，已让日本的设计潮流形成了一种独特风格。虽一样是东方，但中国和日本的设计还是能很快分辨出来。
为什么日本的设计一眼能看出来？
一眼就能看出来的设计说明其自身有强大的辨识度，这种辨识主要通过视觉和体验来完成。
我们可以问一个相似的问题，为什么中国的设计一眼就能看出来？我们思考这个问题是否命题不成立？我个人认为这个问法不但没有不妥，反而非常值得一问！我们马上可以例举100个中国文化符号，发现诸如剪纸、石狮、活字印刷、春联、图章、青铜器等等元素都属于中国特有，这是因为我们五千年的文化传承决定了我们的行为方式，进而形成了特有的符号亦或是特有的设计。所以，我们可以得出一个结论，即中国元素或中国设计一眼就能看出来，而且相比日本，我们的独特性更强，辨识度更高。由此我们得到一条很实用的理论：
特有文化导致特有行为方式
因为设计是基于对行为方式的认识而进行，所以我们需要先认识日本人的行为方式，而日本人的行为方式来自于其特有文化现状。
历史上的日本是一个文化弱小的国家，时至今日，日本本土文化几乎已经消亡，比如弥生文化和古坟文化，不但我们不甚了解，可能连大部分日本民众都不一定有多深刻的见解，日本的主流文化其实是一种伯来文化，重要的两次文化引入我们中国人可能比日本人还要清楚，一次是大化改新（中国处于唐太宗时期），一次是明治维新，时间在19世纪60-90年代，所以，日本的当世文化，其本体是中国文化与西方现代文化的结合，隈研吾的建筑设计最能体现这种融合文化的独特性：
仔细品读，很快就能辨识这种设计的精髓，一方面来自于中国古典文化，一方面借助了西方现代手段。隈研吾在日本乃至全世界都是受欢迎的建筑师，皆因为他掌握了文化的力量，他的设计作品基于中西方文化的考量和人类的行为方式。
这其实给发展中的中国提供了一个发展方式的参考，我们的伟大复兴可以不耻下问，向这个小而精的邻国学习一下，一定会有所收获。
原研哉在《设计中的设计》一书中写到，“90度旋转世界地图，世界各大板块便形成了两个漏斗的样子，日本位于漏斗底部，各种文化汇聚此地，于是，开放与保守、传统与洗化在这个岛屿上被极端呈现。日本就如同一个巨型漏斗的终端，任何的文化，东方的、西方的、异国的、类国的，经过日本文化的洗礼，全部去其糟粕取其精华地吸收了。”，这给人们制造了一个假象，仿佛日本是一个最谦卑的国度。
其实，依我看来，日本在世界大家庭中是一个最被忽略、最没有发言权的国家，因为没有强大的本土文化，没有地大物博的国土资源，导致他像一个在暗中偷窥地主老财家里的一举一动的野孩子，他更像一个贼眉鼠眼的流浪者，一个暗中觊觎的偷盗者。
我们总是认为日本的设计很高超，很有辨识度，都是因为日本人善于学习、精益求精、匠人精神。但是我们可能错了，而且很离谱。
对外学习是迫不得已，而不是固有的民族精神
日本的古代就像近代的中国，因为迫于强大的压力才成为班里的优等生，因为学习是一件苦差事，要想学习学的好就要十年苦读，我们都做过学生，每天要强迫自己学习，就必须放弃安逸的生活，但是懒惰是人的天性，所谓某种精神是后天形成。孙中山先生提出民族复兴的时候，中国已经是山河破碎，内忧外患，所以那时起我们有了五四精神，我们才开始谋求变革，谋求学习进步，其实日本跟中国一样，大化改新和明治维新都是被迫的，而不是天生好学习。
匠人精神从来都不存在，产品质量只是竞争的结果
提到匠人精神，我们马上认为中国人不行，做不出好设计，搞不出好产品，而日本有匠人精神，所以他们的电饭煲和马桶盖做的全球第一。不可否认，日本具备某些技术优势，但是我们和他们的差距远没有人们的误解那么大。这个传言恐怕就是因为一些愚昧的认识导致，看产品类型就知道，从电饭煲和马桶盖的消费人群就可以得出结论，这不是什么专业的见识，很可能只是某些打理不好生活却埋怨社会的家庭主妇之谬论。
我们知道除了日本，德国的汽车，瑞士的手表，意大利的家具都是顶级的消费品。好设计好产品，不是所谓匠人精神决定，每个民族都有精细化的思维方式，也有粗心大意的人群。德国的产品决不比日本产品差，有人说德国另外有一种匠人精神，他们不同于日本，他们的匠人精神是变态匠人精神。
其实，德国最早的产品普遍受到英国社会的抵制，因为质量很差，英国人为了区分本土产品和德国产品，就在德国货上面打上德国制造的标识，其目的是为了提醒消费者注意产品的质量，德国的产品质量后来得到了很好的提升，不是因为匠人精神，而是因为他的竞争对手是老牌工业强国——英国。
日本的国家定位始终是世界的参与者，所以他们为了有能力跟国际品牌竞争就做了技术和组织形式的升级，这个结果的背后是野孩子的觊觎心态，不是匠人精神。如果说日本有武士道精神，那我们能找到历史渊源，但匠人精神无从说起，他们的设计做的好，产品做的不错，都是因为比较早参与了国际贸易竞争。
未来世界，我们很快看到中国设计的强大和产品质量不断提升，相关数据表明，中国的发展趋势已经形成不可扭转之态。曾经我们因为中国制造而自卑，未来我们会因为中国制造而自豪。我们不同于日本的地方在于我们的文化是自生文化，而不是伯来文化，只有我们才知道中国文化的创造力。
结论：
日本的设计之所以辨识度高，是因为他们注重了文化的作用，同时，也因为我们过分在意了他们的存在。中国的设计更有辨识度，要看我们是否尊重本土文化，还要看我们是否能引起别人的关注。